“海上繪畫百扇展”匯聚了海派藝術家任薰、蒲華、吳昌碩、黃賓虹、吳湖帆、林鳳眠、江寒汀、傅抱石、陸抑非、陳少梅、陸儼少、啟功、程十發等諸多畫家的近現代多達三百幅扇面的精品力作。海上繪畫從形成期發展至興盛期,呈現出兼容并蓄的多元化特征。
我們希望通過分享這些珍貴的藏品來吸引更多的關注,鼓勵和激發更多的人們熱愛藝術、熱愛生活,用藝術豐富人們的精神生活,怡情養性、修身育德。
這次展出的三百幅扇面跨越二百年江浙藝術風貌,將近現代時期的江浙一帶的海派風貌全景地展現于公眾面前。題材上更是廣泛,從雅俗共賞的花鳥、人物畫,溯古創新的山水畫,到情節生動的故事畫等,應有盡有,豐姿多彩。中國古代扇面書畫藝術作為中國傳統文化重要的一部分,在漫長的歲月,就像一顆明珠,閃耀著奪目的光芒。此次展覽中,無論從作品流派,形式,題材上,山水花鳥人物陣容齊整,濃縮了藏家幾十年心血,為海派扇面的藝術生態進行系統的梳理和研究鋪墊,帶來了一場龐大的海派盛宴。
任薰 花蝶群
設色紙本 扇面
17.5 ×57.5 cm
這次展出的扇面跨越二百年江浙藝術風貌,將近現代時期的江浙一帶的海派風貌全景地展現于公眾面前。題材上更是廣泛,從雅俗共賞的花鳥、人物畫,溯古創新的山水畫,到情節生動的故事畫等,應有盡有,豐姿多彩。
吳昌碩 山居圖
設色紙本 扇面
17.5×48.5 cm
中國古代扇面書畫藝術作為中國傳統文化重要的一部分,在漫長的歲月,就像一顆明珠,閃耀著奪目的光芒。此次展覽中,無論從作品流派,形式,題材上,山水花鳥人物陣容齊整,濃縮了藏家幾十年心血,為海派扇面的藝術生態進行系統的梳理和研究鋪墊,帶來了一場龐大的海派盛宴。
黃賓虹 新安江景
設色紙本 扇面
18 × 51 cm
吳湖帆 竹泉春雨
設色紙本 扇面
18.5 × 52.5 cm
海上畫派的畫家當時多以花鳥為對象進行作畫,在本次海上畫派扇面展中就有江寒汀、馬晉等名家所作的花鳥扇面。林風眠筆下的小鳥,正獨立于獨立枝頭,準備疾飛而去;它們獨自存在著,自足自立著,存在在這個和諧而美、絢麗而寧靜的世界,不只是為了躲避什么,也是為了寄托什么和指向什么。就如同他本人所想象的那樣,“像人間一個最深情的淑女,當來人無論懷了何種悲哀的情緒時,她第一會使人得到他所愿得到的那種溫情和安慰?!?/span>
林鳳眠 花鳥
設色紙本 扇面
17.5×51 cm
海上畫派的畫作第一多的是花鳥畫,其次是人物畫,本次扇面展中,也囊括了傅抱石、陳少梅等畫家所作的人物扇面。傅抱石的湘夫人則是將屈原筆下的《九歌·湘夫人》用一個深情的眼波、緩緩飄落的木葉詮釋得淋漓盡致,更透露出一絲的惆悵。
傅抱石 湘夫人
設色紙本 扇面
18×50 cm
陳少梅所繪制的仕女扇面,是他早期少有的人物畫,受唐寅影響,陳少梅將人物置于園林之中,仕女坐靠在石頭上,擺弄樹葉,為畫作增加了不少情趣。
陳少梅 仕女
設色紙本 扇面
17.5×50.5 cm
再次便是山水畫作了,本次洽購展中,山水畫作的扇面也不計少數。陸儼少與張大千、傅抱石、李可染等風格迥異的山水畫大家齊名,是因為其同時兼擅梅花、竹石,是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學術修養分不開的。他的筆下功夫,曠世罕見,游歷山水,從不起草稿,提筆就來,他的技法“近乎道矣”,全靠對毛筆天人合一般的使用。
陸儼少 華岳東峰
設色紙本 扇面
17 × 50.5 cm
啟功 楚山秋霽圖
水墨紙本 扇面
19 × 53 cm
程十發 絳侯周勃
設色紙本 扇面
18 × 23 cm