“海上繪畫百扇展”匯聚了海派藝術家任薰、蒲華、吳昌碩、黃賓虹、吳湖帆、林鳳眠、江寒汀、傅抱石、陸抑非、陳少梅、陸儼少、啟功、程十發等諸多畫家的近現代多達三百幅扇面的精品力作。海上繪畫從形成期發展至興盛期，呈現出兼容并蓄的多元化特征。

　　我們希望通過分享這些珍貴的藏品來吸引更多的關注，鼓勵和激發更多的人們熱愛藝術、熱愛生活，用藝術豐富人們的精神生活，怡情養性、修身育德。

　　這次展出的三百幅扇面跨越二百年江浙藝術風貌，將近現代時期的江浙一帶的海派風貌全景地展現于公眾面前。題材上更是廣泛，從雅俗共賞的花鳥、人物畫，溯古創新的山水畫，到情節生動的故事畫等，應有盡有，豐姿多彩。中國古代扇面書畫藝術作為中國傳統文化重要的一部分，在漫長的歲月，就像一顆明珠,閃耀著奪目的光芒。此次展覽中，無論從作品流派，形式，題材上，山水花鳥人物陣容齊整，濃縮了藏家幾十年心血，為海派扇面的藝術生態進行系統的梳理和研究鋪墊，帶來了一場龐大的海派盛宴。

任薰 花蝶群

設色紙本 扇面

17.5  ×57.5 cm

　　這次展出的扇面跨越二百年江浙藝術風貌，將近現代時期的江浙一帶的海派風貌全景地展現于公眾面前。題材上更是廣泛，從雅俗共賞的花鳥、人物畫，溯古創新的山水畫，到情節生動的故事畫等，應有盡有，豐姿多彩。

吳昌碩 山居圖

設色紙本 扇面

17.5×48.5 cm

　　中國古代扇面書畫藝術作為中國傳統文化重要的一部分，在漫長的歲月，就像一顆明珠,閃耀著奪目的光芒。此次展覽中，無論從作品流派，形式，題材上，山水花鳥人物陣容齊整，濃縮了藏家幾十年心血，為海派扇面的藝術生態進行系統的梳理和研究鋪墊，帶來了一場龐大的海派盛宴。

黃賓虹 新安江景

設色紙本 扇面 

18 × 51 cm 

吳湖帆 竹泉春雨

設色紙本  扇面

18.5 × 52.5 cm     

　　海上畫派的畫家當時多以花鳥為對象進行作畫，在本次海上畫派扇面展中就有江寒汀、馬晉等名家所作的花鳥扇面。林風眠筆下的小鳥，正獨立于獨立枝頭，準備疾飛而去；它們獨自存在著，自足自立著，存在在這個和諧而美、絢麗而寧靜的世界，不只是為了躲避什么，也是為了寄托什么和指向什么。就如同他本人所想象的那樣，“像人間一個最深情的淑女，當來人無論懷了何種悲哀的情緒時，她第一會使人得到他所愿得到的那種溫情和安慰?！?/span>

林鳳眠 花鳥 

設色紙本 扇面

17.5×51 cm

　　海上畫派的畫作第一多的是花鳥畫，其次是人物畫，本次扇面展中，也囊括了傅抱石、陳少梅等畫家所作的人物扇面。傅抱石的湘夫人則是將屈原筆下的《九歌·湘夫人》用一個深情的眼波、緩緩飄落的木葉詮釋得淋漓盡致，更透露出一絲的惆悵。

傅抱石 湘夫人

設色紙本 扇面 

18×50 cm

　　陳少梅所繪制的仕女扇面，是他早期少有的人物畫，受唐寅影響，陳少梅將人物置于園林之中，仕女坐靠在石頭上，擺弄樹葉，為畫作增加了不少情趣。

陳少梅  仕女

設色紙本 扇面

17.5×50.5 cm 

　　再次便是山水畫作了，本次洽購展中，山水畫作的扇面也不計少數。陸儼少與張大千、傅抱石、李可染等風格迥異的山水畫大家齊名，是因為其同時兼擅梅花、竹石，是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學術修養分不開的。他的筆下功夫，曠世罕見，游歷山水，從不起草稿，提筆就來，他的技法“近乎道矣”，全靠對毛筆天人合一般的使用。

陸儼少 華岳東峰     

設色紙本 扇面

17  × 50.5 cm   

啟功 楚山秋霽圖   

水墨紙本 扇面

19 × 53 cm

程十發 絳侯周勃     

設色紙本 扇面

18 × 23 cm